对于武侠演义，日本有这么的说法：一般书店里探花 porn，武侠演义的架子上半壁山河是司马辽太郎的，另外的半壁，二分之一由池波正太郎和藤泽周平平分秋色，二分之一是其它作者们的。

　　有东谈主说：拚命要发迹的家伙读司马辽太郎，对发迹死了心的读藤泽周平，想显摆肥饶的读池波正太郎。

　　专攻英语法史的论客渡部升一看见年高八十的岳母读藤泽周平，便也找来读，惊为不错和日裔英国作者一雄·石黑并排。

　　我也知谈一个事实：一位企业家卧病，读藤泽周平慰藉愁绪，身后家属按遗志资助中国翻译出版了藤泽周平短篇演义集《玄鸟》。

　　文艺指摘家秋山骏为藤泽周平的长篇演义《蝉噪》写解释：“我从事文艺批评近三十年，念书是老油条了，这本《蝉噪》竟然把我这老油条复返到一颗少年心。”

　　继司马、池波之后，藤泽周平于一九九七年死一火。体裁家丸谷才一撰文缅怀，说：通不雅明治、大正、昭和三代的武侠演义，藤泽是第一能手，著述如好意思玉无瑕，未有出其右者。每有新作问世，对于为数繁多的读者来说，是比政变、比股市起落大得多的事件。

　　藤泽周平出谈比拟晚，得回新东谈主奖依然是四十三岁，此后二十余年，创作量惊东谈主。更惊东谈主的是全集二十三卷，可能有败笔，却莫得一篇敷衍偷安，我认为他是日本三三两两值得移译其全集的作者之一。虽然得的是直木奖，根本儿被类归为群众作者，但险些唯有他，举例《浦岛》《玄鸟》均发表在纯体裁杂志上，不错与现代纯体裁作者为伍。对东谈主的细察与同情，时隐时现的幽默，绮丽而严酷的当然风景，他的作品犹如水墨画，淡雅而不嫌贫，细致而不憋闷，情味似杉林晨雾填塞在字里行间。

　　常见演义家忽而写武侠或历史，一读便知是生活素材告罄，拿隔离施行的期间来蒙事。藤泽也写过现代演义如《早春》，写过历史演义如《一茶》《世尘》，但基本上一贯写武侠演义。他说：“我写商人，写情面，主要把期间假设在江户，但很少从过去的随笔之类挖掘材料，多是以现代日常当中所见所闻、生活在现代的我本东谈主平时所想所感为启示来写。”江户期间处于及其的中国化与微薄的近代化之间，有真确的日本。藤泽脑怒狂热，脑怒流行，而战争是最大的狂热和流行，他也脑怒嗜杀的织田信长。他抒写的情面是现代的，规制情面的义理看似传统，却果真是被他好意思化的，由剑豪充任化身。他们保守、经管，宅心志自律，不彰着披露情想和逸想，对女东谈主的厚谊乍暖还冷，暖的是情，冷的是理。决斗不是主题，情味才是基调。藤泽好似乐手，奏出东谈主生的旅情，又好似名厨，读者的神色被料理得苦辣酸甜。

　　写商人情面，藤泽周平的视角和笔调颇肖似前辈作者山本周五郎，甚至被视为世代相承，其实，两东谈主炯然有异，真所谓“闻东谈主各有千秋在，肯与前东谈主作替东谈主”。山本从不谈老家，演义里险些全是东谈主，多情无景，而藤泽爱谈老家，以致遭讪笑：如斯执着于乡里的作者真罕有。他的演义里无处不见景， 有明白的季节感和时刻感。老作者中野孝次赞曰：在现代整个的演义家当中，冒失藤泽最善于描绘当然，像乡愁相同对读者文书各个季节的山川街镇之好意思。

　　藤泽在随笔《演义附进》里纪念老家的山：“山在近邻，有一天就会发现不测的风景。举例我小时辰把水墨画上的山色云形全都动作画，但有一年梅雨时节，忽地看见了水墨画的世界展目前咫尺。我回首中的羽黑山也千里浸在水墨画的世界里。羽黑山冒失不是秋天赏红叶、五月看嫩芽的山。枝杈贯串的巨杉和深处的幽光是这座山的魔力。况且，这么的羽黑山似乎最顺应小雨蒙蒙，最顺应四季雾霭。”

　　他在随笔《周平独言》里想念老家的天：“我爱好家乡初冬的风景。荫翳的云密布，空中常常从那里撒下雨挟雪或者雪糁。况且从好像只可说是裂开的云隙之间射下少许点日光，照亮玄色的荒废和灰色的大海。这么一天天反复之后，某夜， 雪静静地玩具丧志地飘落，早上世界就成了白的。到了初冬，我滋长的地盘呈现不会与别的地盘混同的、只这片地盘才有的姿首。我爱好这个季节，有时启事即在此。”

　　雨蒙蒙的山，阴千里千里的天，给作者养成的厚谊是灰暗的，流进作品里，那便是一股浅浅的哀愁。他在短篇演义集跋文中写谈：“这是因为在我的内心有只可用写来发扬的灰暗厚谊，作品面孔不同，但都是这种灰暗厚谊所产生的东西。给读的东谈主以勇气和生涯的奢睿，伸开快活轩敞的世界，倘若把这么的演义作为正的狂放，那么，这里网罗的演义是负的狂放。”

色站

　　藤泽家乡是山形县鹤冈，那里有《看见龙的男东谈主》的海，有《春秋山伏记》的山，海与山之间有一派《蝉噪》的荒废。他在作品里名之为海坂藩。站在海边遥望大海，水平线浮松画出一条弧，他说，那如堕烟海的浮松的歪斜弧叫海坂。日本武侠演义最爱把地点落到实处，这么虚拟一个北国小藩很冷落。《蝉噪》写的是一个武家少年从十五岁的二十年景长流程，有秘剑，有友情、亲情，也有浅浅的爱情，那是一种“同情之情”，这么的恋情才热烈而永恒。昨秋不雅看了据之改编的电影，一时兴起，拿着井上厦的图示(这位演义家爱读藤泽演义，尽然手绘十几幅海坂藩草图)去游览鹤冈，探寻从根抵因循这个作品的如火诗魂。青龙寺川便是主东谈主公牧文四郎晨起洗脸的小河罢，川边残留着一栋厚厚稻草顶的老屋。日枝神社便是文四郎指挥阿福看夜祭的熊野神社罢，大红雕栏的三雪桥便是文四郎护送阿福下船的所在罢。阿福帮文四郎用板车拉回受冤切腹的父亲的坡谈在那里呢?师父把空钝派秘剑村雨传授文四郎的武馆古迹呢?太阳西斜，这是藤泽常描绘的日暮，我坐在圆照寺檐下，蝉噪如雨，掀开刚买来确当地特产盐渍小茄子试吃。

　　连年不少武打电影拜好莱坞超东谈主、黑客为师，越来越花哨，科幻似的打斗，再加上巴蕾的大劈腿和章子怡的媚眼，在这种风潮中，日本电影《薄暮清兵卫》，还有《隐剑鬼爪》，令东谈主咫尺一“暗”，心弦被浓于血的情面、正人之交的东谈主生震颤。山田洋次的导演手法虽然可圈可点，但不要健忘原作者，这两部电影的原作者便是藤泽周平。其实，山田全都保持了演义的故事、情味及氛围，比如武打场所少，又好像少了些阳刚之气，却恰是藤泽体裁的特质。他不大把文字泼在剑侠的修皆、绝技等旧例描绘上，商量之功聚合于日常生活东谈主。始自“隐剑”系列(十七个短篇)，如《怯剑松风》，藤泽刻意把剑豪写成上班族，每天收支藩主的居城潦倒班，养家活口，这种类型写到《薄暮清兵卫》达至巅峰。安心的日常被藩主即雇主的敕令等不可对抗的外力阻难，无奈拔出刀，“一挥头白不闻声”(清末黄遵宪咏日本刀)，这一挥，绵薄而寒冷， 东谈主物形象却为之一变，清晰剑的一面，顿时把日常生活东谈主的一面普及为侠，读者这才明白了剑侠蓝本一直是严守义理地生辞世。“怯剑”取胜，雇主给涨了薪水(五十石禄米)，但妻子“满江并非为了阿谁爱丈夫，她爱晒黑的、规规章矩值勤的、恇怯的丈夫，这就得意了”，于是，好似一阵风事后，松一般根深的生活又收复了日常的安心。我甚至嗅觉，独具现代感和样式好意思的藤泽体裁使山田电影终于超逸了渥好意思清的不拘细行和高仓健的闷头闷脑，谓予不信，那就请读读看，依然为品味高、嗅觉好的读者翻译在这里了。

　　 有来有往，三国年间魏明帝回赐日本，礼物有两把“五尺刀”。日本出土过这种刀，铭曰：百真金不怕火精钢，上应星宿，下辟不详。日本传承了吴越之地的铸剑时间， 多良工巧匠，把刀打造得更其细致，似剑非剑，单刃而长身，尤其那弧度别具好意思感。到了宋代就臻于用刀纳贡，欧阳修赞之为宝刀，明代更成为大批交易。日本刀集杀东谈主与审好意思于一身，恰好代表了他们的两重性德行。剑在前秦期间已极为发达，但日本拿了来基本是用作祭祀，此后被相继传来的铁刀取代，只挂在贵族腰间遮盖因素了。刀也混称为剑，是一个好意思称，明明在那里耍大刀，却称作剑谈。他们的剑士或剑豪，让咱们来看其实是刀客，却不妨东谈主云亦云。日本东谈主爱刀，不管他由爱刀而尚武，抑或因尚武而爱刀，总之，刀与武都不施行了，就惟有向“剑豪演义”寻求所爱，乐在其中。

　　剑豪演义肖似于咱们的武侠演义，是“期间演义”的一个种类。期间，指的是过去的期间。当初期间演义基本写江户期间(十七世纪至十九世纪中世)，但期间推移，其后明治期间也被动作演义的期间舞台。而今期间演变得更快，有时过不了多久，昭和期间也将蒙上历史尘埃，满纸渺茫了。期间演义不同于历史演义，虽然两者的泾渭从来不分明。历史演义应该是虚拟为史实服务，站在现代的高度注目曩昔如烟的历史，进而想考今天以及来日的生活格局，而期间演义向来是史实为虚拟服务，作者用天马行空的瞎想编造故事，东谈主物穿戴了历史衣冠，下面却如故一颗现代心，是以又称作“头上挽髻的现代演义”。读者不错藉期间演义游离不惮其烦的日常，让剑豪武侠替我方整治这难以温情遂愿的世界。从体裁史来说，期间演义着手于中里介山的《大菩萨峠》，大成于吉川英治。《大菩萨峠》中以滥杀为能事的一刀流机龙之助，吉川英治创作的剑禅如一的二刀流宫本武藏，皆仗剑横行，可见期间演义本来以剑豪演义为主流。吉川说：“历史上的东谈主物，所谓故东谈主，绝不是一死了之，不管何时应社会时局一呼唤就活在地下，匡助日本的文化。故东谈主被唤回，那便是演义，便是电影，就成了书，在东谈主们中间传播。”日本腐败，好意思国占领军认为剑豪演义里魂兮归来的是封建武士谈、军国目的，当即下禁令，对砍砍杀杀的演义及电影严加截止。在这么的社会时局下，作者们随风放下“屠刀”，当春乃发生的是“捕物帐演义”，也属于期间演义，近乎咱们以前的公案演义，由冈本绮堂的《半七捕物帐》发轫，一时柔润得蓬繁茂勃。境未迁而时过，一九五六年日本“不再是战后了”，经济腾飞，出版社竞相创办周刊杂志，剑豪演义因之重振江湖，蔚为大不雅，掌门东谈主便是五味康佑。

　　五味是大阪东谈主，生于一九二一年。三十岁时浪迹东京，不名一钱之中偶然结子了《新潮》杂志裁剪长斋藤十一，写演义找他换钱。有了钱吃饱肚子马不解鞍，但写了些许篇都不行刊用，终于对我方的写稿智商绝了望。斋藤帮他找生计，作念社外校对。五味从中学时可爱听音乐，太想给旧收音机配一个好喇叭。策画向斋藤预付工钱，没容他启齿，斋藤说：你来得正值。蓝本杂志要出一期专号，给五味契机写一篇。那就赚来这笔稿费买喇叭，但是写甚么好呢?听着德彪西的《西风所见》忽现灵感，决定写一个男东谈主的自裁，但切腹没真理。到藏书楼查了四、五天辛勤，一气呵成了《丧神》，写的是寰宇无敌的剑豪。还加了副题“西风所见”，这一抹体裁后生的乳臭被斋藤去掉。西风看见了甚么?不知为何，我读《丧神》不由地瞎想日本与中国以及好意思国的历史干系，似乎是一个隐喻。五味买了喇叭，没能买最佳的。《丧神》刊登在《新潮》一九五二年十二月号上，新年起原，得回芥川奖。五味笔下的剑豪造型截然有别于公道修行的宫本武藏形象，开启战后剑豪演义新潮水。梦想成真，五味有点晕，佳耦俩欣忭得整夜没阖眼，晨起听莫扎特的交响曲。就势把以前不被接管的旧作翻出来交《别册文艺春秋》杂志发表，惨遭苛评，被打击得一个字也写不出来了。只可听音乐，听汉德尔和巴赫，还有维瓦尔迪。日子更痛心，把奖品欧米茄怀表也送进典当行，这当口电影公司购买了《丧神》。电影上映，携妻去电影院看。五味顿然哽噎了，从电影上分明看见了一个作者的智商，莫得智商是写不出这么的原作的。自信身不由己。几天后偏偏在街头碰见《别册文艺春秋》裁剪长，约他写稿，从此再起。《秘剑》《柳生连也斋》等佳作频频出手，率先垂范，卷起一场剑豪演义热。他神往：辅助一个作者的，不是作者自身的智商，而是裁剪。我想，还有音乐。

　　五味趣味广，简直是五味杂陈，指摘棒球，素养麻将，也会看手相，更擅谈音乐，是音响发热友前驱。据说《柳生连也斋》的决斗亦然从俄国作曲家拉赫马尼诺夫的交响乐听来的。真确使他名声鹊起，作品走俏的，是这个短篇演义。临了的决斗别开生面：在城外天白原，铃木纲四郎背向向阳，柳生连也斋脚踏他身影的顶端。太阳上涨，万象运行。连也斋看似不动，其实随纲四郎身影少许点裁减而面对。云遮日的片刻，双剑交辉，谁的额头现出一谈红。上应天谈，挥剑斩影，但到底谁倒地，需要读者来自作论断。《丧神》的间隔，究竟是幻云斋要杀死哲郎太，如故策画让他遂愿复仇，杀死我方，作者也不去点明。笑而不答心自闲，东方剑客的刀光闪处飘渺着泰西乐曲。

　　文艺指摘家秋山骏珍贵五味康佑，说他的《柳生本事帐》在多如繁星的期间演义中首屈一指，远远非凡吉川英治的《宫本武藏》。三岛由纪夫也喜悦这个主见。剑豪演义写剑写东谈主，潦倒最初取决于打斗的描绘。《柳生本事帐》中，霞多三郎和独眼柳生十兵卫在左贺街谈不见体态的捉对拼博，十兵卫、友矩、又十郎三昆季对浮月斋、印南勘十郎、井元庸之介的连手对阵，别具肺肠的场所此伏而彼起，令东谈主称快。剑豪给东谈主的印象常常是孤傲的，凭莫须有的绝妙剑法独步寰宇，自五味始， 组织与个东谈主的问题意志被纳入演义，出现了集团群像，单打独斗也变为成群合资的拼杀，这是战后日本上班族社会的反应。他终身写“柳生”系列，《柳生本事帐》是集大成之作，亦然战后期间演义代表作。所谓本事帐，不是中国武侠演义里常见的剑谱，而是柳生派徒弟名簿。柳生派名义是本事派别，其实是忍者集团，是以这个演义也先于司马辽太郎的《枭城》，是另一类期间演义即“忍者演义”的嚆矢。忍者集团袒护在幕府里面，为首的柳生宗矩充任第二代将军德川秀忠家的剑玄教头。秀忠施压，把男儿和子送给后水尾天皇为妃。天皇不肯皇家血脉里流有德川幕府的血，要杀掉兴子所生皇子。宗矩呈上本事帐，听凭天皇指定杀手。两个皇子接连蒙难，宗矩也不知何东谈主所为。要知谈谁选择了天皇密诏，唯有把散在三处的本事帐合在一谈。三卷本事帐攸关皇室和平、幕府安泰，而一朝透露也危及柳生一门。各路骁雄寻找本事帐，你争我夺，大显神通，有时因故事错杂，限制渊博，终于是未完制品。

　　刀是凶器，闪着生的光，溅起死的血，就在这死活之间，作者写出情面世态。日本东谈主凡事好新，从推理演义、恋爱演义来看，确然如是，但期间演义及历史演义多有例外，东谈主们更爱读过去有定评的作品。五味康佑于一九八○年死一火，临了在病榻上听的是贝多芬钢琴奏鸣曲。他在读者心目中宝刀不老，从未退出期间演义的江湖。

　　“让你在此世的临了一眼望望眠狂四郎的圆月杀法罢。”　　狂四郎声息忽视，摆出架势，刀尖指向脚前三尺远的大地。接着，徐徐由左伸臂画圆。对方决眦欲裂，瞪大了双眼跟班着动弹的刀尖，说来奇怪，那眼里斗志消千里，却好似着了魔，渗出爽然自失之色。　　刀身转到头顶，画成一个半月形的一瞬，狂四郎五体跨越。　　对方的形体溅起血雾，往后倒仰。　　还莫得敌手能撑持到眠狂四郎的刀画出一个无缺的圆。

　　──这便是柴田真金不怕火三郎笔下的圆月刀法。凭此刀法，他与挥刀斩影的五味康佑两雄并世，双璧争辉，卷起了一场剑豪演义热。武林智者百晓生若万幸躲过小李飞刀，让他来月旦，就怕也评不出这两位日本武侠演义家的高下。不外，五味所创作的剑豪，杀敌的片刻在作念着“丧神”，而柴田让眠狂四郎走一条与所谓剑豪正违反的生路，被圆月刀法斩杀的敌手是“丧神”，狂四郎意志里充满杀东谈主的现代罪戾感。

　　柴田真金不怕火三郎威震江湖，东谈主称“柴真金不怕火”。生于一九一七年，三岁时多艺多才但一事无成的父亲死一火，留住些汉籍在书斋，留住些天赋在他的血液里。源于这些天赋，他自幼好念书，小学时瓦解的汉字比憨厚多，但不爱上学，爱的是游水，更爱编瞎话讲给同学听。寄居叔父家，因为叔父开病院，他就考了庆应义塾大学医学系预科。念了半年，了无趣味，便转到体裁系预科，并运行写演义。庆应的体裁刊物《三田体裁》是他修习体裁的谈场。三年预科，只铭刻乱读一气。有时是父亲留住的汉籍之缘，大学本科攻读中国体裁。不喜来往，晨起放声读杜诗，不理与体裁全然无缘的同学。毕业论文是《鲁迅论》。年长一轮的年老有文才，上大学时私费出版，诱发他欢快动作者。

　　柴真金不怕火滋长的期间是他最爱好的作者芥川龙之介淡然不安的期间。一九四二年接到一纸征兵令，本来他形体分歧格，可见战局已不妙。二哥蹬军靴，挎军刀，来家祝福，但柴真金不怕火说：有甚么可祝福的，这仗是你们军东谈主纵脱搞起来的，咱们老平民不懂甚么圣战不圣战的。依然是陆军中尉的二哥愤怒，把羸弱的弟弟握起来丢到屋外。真金不怕火三忍住泪争辩：我只问一句，从戎是你选的路，体裁是我选的路，逼东谈主消除我方遴荐的谈路，谁能寒冷欢迎!让你目前弃武从文，你欣忭吗?二哥窘态以对。这时的柴真金不怕火依然出版了第一部长篇演义《文久志士逸闻》，是历史演义。

　　服役后暗暗喝酱油，跑百米，装出“发作性心动极度疾速症”，终于被除队。但一年后又征召，他只带了维利耶˙德˙利尔阿达姆的短篇集和杜甫诗集，上了往南线输送兵员物资的输送船，当卫生兵，此次看来是死定了。卫生室在船面上。清晨前的黑私行飘舞在台湾以南的巴士海峡，被潜艇的鱼雷击中，船首朝天竖起，这时若还有闲心的话，从船面上看海面，就好似从十层楼上俯视街谈。听从一大尉的教训，柴真金不怕火护住股间，跳进大海，辛苦游离即将千里没的万吨巨船。浮出海面的东谈主三三两两，那快意冒失像晚秋罢园的西瓜地。柴真金不怕火膂力差，但知谈不耗尽膂力的措施。这时想老家，想父母、妻儿、恋东谈主，大动厚谊，就耗尽膂力，再厚实的躯体也未免一死。他从脑子里驱逐留在日本的一切，全都处于虚无景况。这是莱蒙托夫、梅里好意思、利尔阿达姆因循了他的人命。学生期间读过这些体裁家的作品，学来了虚无想想，使他能够把膂力耗尽限定在最小限定。他纪念：“我被抛进最倒霉的极限世界，能幸运活下来，靠的是‘护住股间’的形而下的动作，与‘学体裁知谈了虚无 ’的形而上的想惟。”虚无地涟漪了七个多小时，被终结舰救起。

　　柴真金不怕火从来不策画想把这段恐怖阅历写成演义。复员又回到日本出版会功绩，裁剪周报《日本念书新闻》，后创办月刊《书评》，半年而废。妻病子幼，只好给初级而盛行的文娱杂志写色情演义，以图自救。被体裁之师佐藤春夫叫去素养了一顿，从此改邪，归而写矜重的演义，第二篇《耶稣的后裔》便得回直木奖(一九五一年)。本来以纯体裁自夸，却被直木奖贴上了群众作者的标签，爽然自失，认为我方在文学界上好像是猿头狸身虎足蛇尾的怪物，纳闷得简直要自裁。包摄问题是阿谁期间的体裁所独到的真金不怕火狱，并驾荣获芥川奖的五味康佑、松元清张也阅历过。

　　报社周刊杂志印数诱东谈主，一九五六年新潮社在出版业率先创办《周刊新潮》，莫得新闻业的报谈上风，但体裁蚁合丰厚，择善而从，以演义连载取胜。主理周刊的是智囊似的东谈主物斋藤十一，洞烛其奸，当年便是他指导五味康佑以演义《丧神》成名，周刊从创刊号连载他的《柳生本事谱》。寰球谷崎润一郎的连载因故中断， 斋藤登门请柴田真金不怕火三郎出山。期限遑急，柴真金不怕火赶忙读吉川英治、大佛次郎的作品，但不肯写《宫本武藏》式的求谈者、《鞍马天狗》式的正义汉，也不想写织田信长、丰臣秀吉、德川家康之类玩霸术的历史荣幸儿，不写内心和外貌莫得荫翳的东谈主物，不写上前看的东谈主物。他要无视以往武侠演义的法例，干脆对着干。去古书店搜购数据以供参考，看见中里介山的《大菩萨峠》，这是武侠演义的开山之作，虽然没读过，但也知谈主东谈主公的名字“机龙之助”。这个“机”(书桌)，凡是上过小学的东谈主就用过，是以我方创作的主东谈主公也要有一个夷易近东谈主的名字。睡不着觉，预见了“眠”，东谈主东谈主都需要休眠，那就叫主东谈主公以此为姓。东谈主物的性格呢?必须是日本故事中从未有过的性格。诞生阴惨，运谈诬蔑，随时被杀也绝不珍视，那就让他是混血儿，荷兰宣教士在严刑下反水信仰，怀恨強 奸了武家女子生下的，天生的虚无目的者。他手中的刀，也不是武士的灵魂，全都是凶器。既然是凶器，剥女东谈主穿戴也好，杀狗戳粪也好，莽撞何如用。“眠狂四郎”就这么出世了。主东谈主公的魔力在于东谈主格与碰到，西方体裁有哈姆雷特、基督山伯爵、三个火枪手，而日本战后武侠演义中最具魔力的形象是眠狂四郎。

　　系列演义《眠狂四郎恶棍抄》在杂志上连载未几日，柴真金不怕火又另辟用武之地，在报纸上连载《遗剑知情》，与其后的《好意思男城》《孤剑不折》合为战国三部曲，文字中意，大获好评。《孤剑不折》尤为扛鼎揭旗之作。这部长篇演义的布景是德川家第三代将军家光当政的期间，幕府体制尚处于创始阶段。家光忧惧弟弟忠长谋反，家光的养娘春日局命柳生宗矩暗杀忠长，而辅佐家光的松平信纲认为杀掉忠长只会使世局编削荡，遣小野一刀派徒弟神子上源四郎震恐柳生的暗杀团伙。旧武田家的五十万两藏金，上帝教徒们的浴血灾祸，好意思音的姐姐丝耶行刺春日局，苍老的好意思音被卖进青楼，错综迭起的故事由刀串联，组成刀的世界，而源四郎对好意思音的纯爱是狂四郎身上所不见的。对决是剑豪演义的模式，演义家的潦倒取决于模式立异，看谁把对决的场所写得更出彩，调虎离山。柴真金不怕火描绘源四郎与宫本武藏的养子伊织对决，教东谈主不行不佩服他确是个中能手。但是，一把剑能援救几个东谈主呢，源四郎泣不成声，踏上路径。柴真金不怕火说他可爱写孤单的东谈主，隐忍孤单比怒斥十万雄兵更难。莫得重叠，打斗场所老是能作者本东谈主也颇为自诩。

　　柴真金不怕火玩命写剑豪演义，某日更深，写累了横卧，呆望天井，感到一种奇妙的空乏：为甚么一直过这种日子呢?他自问自答：这便是自虐精神罢。当初眠狂四郎系列商定每周一篇，写二十篇，临了一篇杀掉他，但读者要他活，服从断续写了近二十年，共计三百三十七篇。

　　柴真金不怕火的风貌，作者安冈章太郎是这么形容的：脸干瘦，像晒干的鲱鱼；一直抱着胳背，嘴抿成八字形，常常翻动一下无际眼镜后头的黑眸子靠上、三面露白的眼睛，眼力灼东谈主；成天皱着纵沟似的眉头，下巴弄成个梅干，似乎世上一切事情都教他腻烦。传闻某杂志费了两个小时才总算拍到了他的笑貌。但柴真金不怕火自谈：“我要是是冷情冷凌弃的东谈主，那细目就不写武侠演义，而是一个劲儿写‘纯体裁’甚么的。”

　　晚年，柴真金不怕火在《周刊裙屐少年》杂志上开设《圆月说法》专栏，对年青东谈主说教东谈主生，对于“恶棍”，他说：“遵奉我方的法则，也便是有千里着安逸的操控罢。不管世间说甚么，只消我方笃信那法则是对的，就照此步履。这么有自重心的步履便是恶棍。”

　　柴田真金不怕火三郎的一世是“恶棍”的一世，卒于一九七八年。

　　我住在离东京不远的浦安；如你所知，此地有日本独一、亚洲依然不独一的迪斯尼乐土，每晚八点半便望见那边的天外敞开几分钟花火。但也许你不知谈，那里本来是一派海，特产紫菜和蛤仔。一九五九年，经济到处都跃跃腾飞，浦安敢然不随着起哄似的发展工业，填海造地，兴修游乐土。你听了有时就珍贵远浦秋苇、归舟唱晚，那么我疏远你读山本周五郎的《蓝小船》。一九二八年他在此地住过一年多，三十年后，偏比及三十年后的一九六○年才把这段生活写成了小品味浓浓的演义，公认是山实质裁代表作，更有东谈主推举为日本现代体裁的佳构。于是你读过之后也承认，有了这个演义，足以慰抚东谈主们对东京湾上不见了渔民打捞紫菜的粗陋小舟 “蓝小船”的惋叹。

　　由于“地缘”，我第一次读山实质裁便是《蓝小船》，感动之余，闲荡古书店还曾以搜购山本演义新潮文库本为乐，多达六十册吔。泰半藏而未读，所谓可口不可多贪，我认为读三五本，比如说《SABU》《红胡子疗养谭》《五瓣山茶花》，见微知著，也不错知足。日本历史体裁(期间演义与历史演义)有两大潮水，差别由司马辽太郎与山本周五郎开浚。司马写志，山本写情。写志是鸟瞰历史，写情则需要探入历史的三街六市。山本名满宇宙之处，在于对世态情面的不雅察之透，解析之深，闲闲地写来，谈东谈主所不行谈，振领提纲。平民的悲欢，武士的凄沧，千姿百态都维妙维肖，恰似《晴明上河图》，况且是京都陶板名画之庭里纵横放大了两倍的陶板画，读来更明晰。写志是高迈的，趁势而适时，惜乎司马之后无司马，而情乃东谈主之常情，山本有期间演义家藤泽周平、乙川优三郎等继武其后。

　　山本周五郎本姓净水，是明治三十六年诞生的，取名三十六。读完小学进典当行学徒，雇主叫山本周五郎。吃住在店里，通讯就写稿“山本周五郎转净水三十六收”。二十二岁时创作了短篇演义《须磨寺近邻》，入选《文艺春秋》杂志征文，发表时名字被署成“山本周五郎”，此后一误再误，用作了别名。他对这位雇主墨沈未干。年少就想当演义家，但家里没条款，而雇主仁义，给他创造条款，允许夜里念书，还供他念簿记和英文的夜校。关东大地震，学了八年徒确典当行关门。灾民搭车不要钱，山本也闯荡关西。寄居同学的姐姐家，姐姐是好意思东谈主，花名“须磨寺夫东谈主”，山本不免如在河之洲。半年后复返东京，把这份单相想写成《须磨寺近邻》，踏上文笔生涯。年青时恋爱几度失败，使他格外提防女东谈主心，注目入微，而败因可能在尊严。生得短粗胖，双眼有点凹。成名后也不爱影相，怕读者十分是女读者拿他笔下的武士来比照，一个个热血爽直，对演义家本东谈主就大失所望。而今作者也时兴俊男靓女，若天不假山本周五郎以彼时，怕是出谈都有点难。

　　山本的祖上是武将，为武田家守护密藏军资，虽然周五郎诞生时家已雕零，但长大后也颇以武士血缘为荣，本性孤傲。一九四二年创作的《日本妇谈记》由三十一个短篇演义组成，原型是他的妻子，不事张扬地形容日本妇东谈主的善行良习，基本是一种不声不吭地隐忍着甚么的生涯姿态。这位妻子是照看，山本患病入院时石友趣爱，他回忆却说是我方横刀夺爱，就怕是再三失恋的卑微神色作怪罢。《日本妇谈记》收入新潮文库时，作者手选十一篇为定本。一个故事一段情，善于抒写情面的演义家常常是短篇能手，山本尤为翘楚。直木奖要授与这个系列演义集，但山本拒而不受。这当中可能有他跟文艺春秋的恩仇。试想，菊池宽创办文艺春秋，诞生芥川奖与直木奖，是文学界大老，而山本虽不是初出茅屋，也几险些一个如天上月，一个似水中鳖，岂能无隔膜。换了别东谈主也就忍了，山本骨子里但是有那种饿着肚子叼牙签的武士气质，鸡肠小肚，就留住了直木奖历史上独一不领赏的佳话。他其后也不领任何奖，事理是“体裁不是为体裁奖的”。日实质裁有纯体裁与群众体裁之分，菊池宽界定：作者纵脱而作是纯体裁，为娱东谈主而作是群众体裁。山本不以为然，说：体裁莫得纯与不纯，莫得群众与少数，惟有好演义和坏演义。然而，身后只好听凭活东谈主摆弄，新潮社对抗文艺春秋社诞生双奖，其一的群众体裁奖名为山本周五郎奖，让他在阴曹阴曹哭笑不得。

　　山本诞生在山梨县，四岁时山洪吞吃了祖父母等支属，随父母迁入东京。一九四五年妻子病逝，那时正遭受好意思军空袭，物资匮乏，只好拆了书架作念棺材，用大板车拉到火化场。翌年跟看护病妻及孩子们的邻东谈主再婚，迁居横滨。在旅店“间门园”租出一间功绩室，隔离本宅，专事笔耕，直到一九六七年在这里一瞑不视。山本向来对巨擘不以为然，一九五二年写的《予让》跟吉川英志作对，把剑圣宫本武藏写成了一个虚荣矫饰的俗东谈主。他说这个短篇演义是“把拉威尔的《达夫尼与克罗埃》反复单纯的数末节以发扬主题的手法用在了体裁上”，“掀开了创作后期的谈路”。也许真像他说的，“不外五十岁写不出好演义”，五十一岁运行在报纸上连载《枞树残存》，为果真的东谈主物雪冤，从史实中探寻具有多量真理真理的东谈主及生活，是战后历史体裁的划期间作品。

　　读山本演义要准备落泪；度世维艰，正值用泪水来柔润咱们干枯的心田。最让你感泣的最初是《SABU》，不为东谈主物的运谈，为那种平民之间安危与共的由衷和爱情。主东谈主公是帅哥荣二，SABU跟他同龄，是一个屋檐下的工匠，为东谈主拙劣质直，连活儿也干不好，被东谈主轻贱，但他的慈祥东谈主性笼罩着通盘演义，用他的名字作书名标明了作者的劝善之意。两个女性阿末和阿信都爱着荣二，SABU在爱情上也宁愿躲避。不知谁栽脏，荣二被逮去作念夫役，恨得他刚劲要袭击社会。 SABU傻到底似的饶恕他，饱读动他，匡助他壮盛。事出不测，蓝本是阿末为独占爱情陷害了荣二，无可非议，最终彻悟的荣二原谅了她。故事很单纯，却读得你滴滴泪水都顺着SABU的心扉流淌。他不是缺心眼，那便是忠实，你依然作念出了判断，掩卷四顾，想要在我方身边也找见SABU。

　　你也神话过，日本有两大“名医”，一位是黑杰克，再一位是红胡子；“黑”是手冢治虫的漫画，“红”是山本周五郎的演义《红胡子疗养谭》。名医新出去定花名“红胡子”，是穷东谈主的救星，他的言足下年青的保本登醒悟了医生的真确责任，由避世绝俗转向治病救东谈主。世界级众人黑泽明把这个演义搬上银幕，好评如潮。山本作品自战前以至至今泛泛被改编成电影，不下三十部，这事情在日本很著明。黑泽明爱好山实质裁，还导演过《椿十三郎》(原作《日日吉祥》)等。他和木下惠介、市川昆、小林正树组成的“四骑会”第一次共同援笔的电影是山本的《町推行日志》。黑泽明在京都旅店里摔倒骨折，以致不行再执导，便是为改编山本的《雨后》。二○○二年熊井启导演的《海在看》，剧本是黑泽明据山本的几个作品改写的。《SABU》《五瓣山茶花》也都有电影可看。

　　山本好酒探花 porn，喝也仅仅喝群众品级的酒，喝了就说教。谈体裁，谈东谈主生，争执抵制，以致动武，据说跟《姿三四郎》的作者富田常雄打个平手。他的演义也充满说教，“女东谈主作念梦都不说真话”，“爱与反水是双胞胎”云云，但这类话被他说得与故事形影相随，更莫得跟读者争辩的腔调，娓娓入耳。在日本作者里，山本最把读者当回事儿，但对于“高等读者”不客气，说：“高等读者容易骗，给他几个宛转的句子就立时上圈套。”也怪他酒喝得太多，六十三岁一瞑不视。挂念馆论千论万， 尽然莫得山本周五郎挂念馆，这是我对日本最不适意的事情之一。